全媒体记者 张德卿

有着50余载翰墨生涯的李义兴先生，其书法从《龙门二十品》入手，从《郑文公碑》《张猛龙碑》《怀仁集王圣教序》等法帖中汲取营养，逐渐走进了博大精深的书法世界。

多年书法专业报纸杂志编审生涯，理论和实践双修，经年累月的砚田耕读，使李义兴逐渐确立自己的方向：他从赵之谦碑帖融合的行书中找到了契合点，开始致力于赵之谦书法的研究和临习，并旁及于右任行草书，同时继续从晋唐法帖《平复帖》《十七帖》《书谱》中汲取营养，偶尔亦涉足现代大家徐生翁书法。随后，他又上溯秦汉，从汉隶及秦汉简牍书法中寻找自己所需要的元素，以求得更扎实、雄厚的积累。

李义兴先生于书法艺术，审美取向趋于质朴、圆融、雄浑、博大。其间，他正是通过参与编撰《中国书法全集·于右任卷》，遇到了与自己灵魂产生共鸣的导师——于右任。于右任的书法艺术，内涵丰富，韵味十足，呈现了中国书法艺术的高境，达到了器与道的高度融合。李义兴对艺术的追求、对创作的欲望，在研习于右任的书法后进一步得以激发，他内心深处的大自由得以释放。

近年来，随着对于右任书法艺术研读的日益精深，李义兴努力探索与自己心灵律动相契合的艺术语言。在他的笔下，线条有了更为圆融和精到的表现，同时，他更加注重结字布局的腾挪与跌宕、欹侧与洒脱，追求率意本真的意味，疏密、松紧、大小皆根据整体效果需要而变化，笔画稳中求险，点画之间争让有序、开合有度。带燥方润，将浓遂枯，其用笔用墨，亦表现得更加生动而富有节奏。

李义兴的探索，使碑的厚重与帖的灵动融于毫端，呈现其质朴、圆融的本真精神。

如今，已古稀之年的李义兴先生，仍在书法艺术的道路上孜孜探求。研之愈深，知之愈明，行之愈远。我们深信，李义兴的书法艺术将不断呈现新变，向真正的“大自由”境界跨进。